Kandinski
Kandinski,
Vasili (Moscú, 1866-Neuilly-sur-Seine, 1944) Pintor ruso,
nacionalizado alemán (1927) y después francés (1939). Es una figura
capital dentro del arte contemporáneo por su contribución al
desarrollo de la abstracción.
Sus
comienzos profesionales se encaminaron
al derecho y la economía en su ciudad natal, pero, atraído por la estética
impresionista, abandonó su actividad y marchó a Múnich, donde estudió
pintura con Anton Azbé y Franz von Stuck (1897-1900). En 1901 se integró
como miembro fundador en el grupo La Falange y en 1909 en La Nueva
Asociación de Artistas. Al mismo tiempo realizó una serie de viajes
por Europa occidental y África (1903-1908). Por esos años ya se
aprecia en su obra un influjo de la pintura de Monet, del Jugendstil
(modernismo) y del arte popular ruso (Noche, 1906-1907, Munich-,
Ludwigskirche en Múnich, 1908). También de esa época son unos
paisajes de Murnau y otros lienzos de estética fauvista, tendentes a la
simplificación, al misterio (La plaza del mercado en Murnau, 1908; La
calle Grün en Murnau, 1909, Munich; Paisaje de Murnau con iglesia,
1909, Suiza) y al abandono progresivo de la figuración (boceto para
Composición ll, 1909-1910, Nueva York, Museo Guggenheim; Estudio para
"Otoño I", 1910, Munich). EL sentido poético y armónico de
estos lienzos será una constante en toda la producción del artista.
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Primera
acuarela abstracta (1910, París) está ya considerada como una pintura
ajena a la realidad exterior. A ella acompañan sus series de
lmpresiones, Simplificaciones y Composiciones (1910-1914), que muestran
su total independencia de lo figurativo hasta llegar a la abstracción
total y su gran interés por el mundo experimental, emotivo, pleno de
sensibilidad y de intuición (Composición VI), 1913, San Petersburgo;
Composición con tres puntos 1914, Madrid, Fundación Colección Thyssen-Bornemisza;
lmprovisación 28, 1912, Nueva York, Museo Guggenheim). Plasmó muchas
de sus inquietudes en uno de sus textos fundamentales: De lo espiritual
en el arte (1910).
Participante
en las actividades de la asociación
Der Blaue Reiter (1911), de la Revolución Rusa (a partir de 1918), de
la Bauhaus de Weimar (1922-1933) o del grupo Die Blauen Vier (1924), con
Jawlensky, Klee y Feininger, su credo artístico evolucionó, dentro de
la misma concepción abstracta, hacia esquemas pictóricos de mayor
construcción, bien en su etapa «arquitectural», 1920-1924 (Verde
abierto, 1923, Los Ángeles; Silenciosa armonía, 1924, Düsseldorf),
bien en su etapa de trazos circulares, 1925-1928 (Algunos círculos,
1926, Nueva York, Museo Guggenheim), hasta llegar a sus últimos cuadros
que recuerdan al surrealismo (Acciones variadas, 1941, Nueva York, Museo
Guggenheim; Acuerdo recíproco, 1942, París).
Teórico
del arte (Punto y línea sobre el plano, 1926) y dueño de una imaginación
creadora desbordante, que
concedía una especial importancia a las armonías cromáticas, la vía
pictórica que abrió Kandinski (frente a otros pintores como Mondrian y
Kupka) en el camino de la abstracción es trascendental. Por su
capacidad para expresar lo esencial del ser humano, gracias a sus
evocaciones pictóricas y líricas, constituye una referencia universal
en la estética del siglo XX.